Bazı müzik teorisi bilgisine sahip olmak da gereklidir. Bu Transkripsiyon (müzik) öncülüdür . Müzik teorisi hakkında hiçbir şey bilmeyen bir müzisyen sadece orta seviyededir!
Müzik teorisi eğitimi
(1) Ses, nesnenin titreşiminden kaynaklanır.
İnsanlık duyumuz için doğal dünyada hissedilebilecek pek çok ses vardır, fakat tüm sesler müzik için malzeme olarak kullanılamaz. Müzikte kullanılan sesler, kendi yaşamlarını ya da düşüncelerini ve duygularını ifade etmek için uzun süreli yaşam pratiğinde insanlar tarafından özel olarak seçilmektedir. Bu sesler müziksel düşünceleri ifade etmek ve müzikal görüntüleri şekillendirmek için sabit bir sistem oluşturur.
Sesin dört ana özelliği vardır: yüksek ve düşük, güçlü ve zayıf, uzun ve kısa ve tını.
Sesin seviyesi, nesnenin belirli bir zamanda kaç kez (frekans) olduğuna göre belirlenir. Titreşim sayısı yüksek, ses yüksek; titreşim sayısı küçüktür ve ses düşüktür. Sesin uzunluğu, sesin süresi arasındaki fark ile belirlenir. Sesin süresi uzun ve ses uzun; sesin süresi kısadır ve ses kısadır. Sesin kuvveti genlik tarafından belirlenir (sesin titreşiminin genliği). Genlik geniştir ve ses güçlüdür; genlik küçük ve ses zayıf. Ton, sondaj gövdesinin doğasına, şekline ve üstüne göre değişir. Sesin yukarıdaki dört özelliği müzikal performansta çok önemlidir, ancak sesin yüksekliği ve uzunluğu en önemli anlamlıdır.
Örnek olarak "Great China" şarkısını deneyin. Şarkı söylemek, çalmak veya yüksek sesle şarkı söylemek için şarkı söylemek veya kullanmak için vokal kullanmanız, şarkı söylemek veya oynamak için hangi melodiyi seçerseniz seçin, sesin gücü ve tonu değişmiş olsa da, bu değişikliklerin farkına varmak çok kolaydır. melodi. Bununla birlikte, şarkının perdesi veya zamanı değiştiyse, müzik görüntüsü hemen ciddi şekilde zarar görecektir. Bu nedenle, bir melodi için en önemli şey perde ve zaman değeridir.
Sesin titreşim durumunun kural ve usulsüzlükleri nedeniyle, ses iki kategoriye ayrılır: ses ve gürültü. Müzik ağırlıklı olarak müzikte kullanılır, ancak gürültü aynı zamanda müzik performansının vazgeçilmez bir parçasıdır. Davulun sesi bir tür gürültüdür, ama normal bir gürültüdür.
(2) Müzikte kullanılan sabit perdeli seslerin toplamına ton sistemi denir.
Ton sistemindeki sesler, ses sütunu olarak adlandırılan artan veya azalan düzende düzenlenir. Ton sistemindeki seslere ses seviyeleri denir. Ses seviyesinin iki temel seviyesi ve değişen bir ses seviyesi vardır.
Ton sisteminde, bağımsız isimlere sahip yedi ses seviyesi temel ses seviyeleri olarak adlandırılır. Temel seviyenin adı hem harflerle hem de şarkı sözleriyle işaretlenmiştir. Ayrıntılar için bu kitabın 7. sayfasında verilen tabloya bakınız.
Aynı ismin iki bitişik sesi oktavlar olarak adlandırılır. Temel seviye tarafından yükseltilen veya indirilen ses, değişen seviye olarak adlandırılır. Temel adımı "L" veya "" ile bir yarı tona yükseltin; belirtmek için "aşağı" veya "" ile yarı tonu azaltın; Tam tonu belirtmek için "yeniden ortaya çık" veya "x" ile yükseltmek; belirtmek için "azalt" veya "" ile tam tonu azaltın, geri yükleme "" ile gösterilir.
(3) Aralığın toplam aralığı ve bireysel aralığı ve vokal ve enstrümantal aralığı vardır.
Ses bölgesi, tüm ses alanının bir parçasıdır ve üç tipe sahiptir: yüksek perdeli, orta aralıklı ve düşük aralıklı.
Çeşitli vokallerin ses bölgelerinin bölünmesi çoğu zaman tutarsızdır. Örneğin, yüksek perdeli alan bas bas bölgesidir alto. Her bölgenin karakteristik sesleri, müzik performansında önemli bir rol oynar. Yüksek perdeli alan genellikle keskin ve keskin özelliklere sahipken, düşük menzilli alan genellikle kalın ve hantal bir his verir.
(4) Müzikte, izole bir ses ya da akor müzik imajını şekillendiremez, ama birbirleriyle hiçbir ilgisi olmayan çoklu seslerin de müzikal düşünceleri ifade etmekte zorlanmasıdır.
Müzikte kullanılan sesler her zaman belirli bir ilişkide birbirine bağlanır. Belirli bir ilişkiye göre birbirine bağlanan birçok ses (genellikle en fazla yedi) bir sistem oluşturur ve bir sese (ana ses) odaklanır. Bu sisteme bir ses denir.
Tondaki tonlar, yüksek ve düşük (yukarı veya aşağı) sırayla düzenlenir ve ana tonların ana kısmı ölçekler olarak adlandırılır.
Ton sisteminde, bir sütun görevi gören ve stabilite hissi veren bir sese sağlam bir ses denir. İnsanlara istikrarsızlık hissi veren ses dengesiz ses denir. Kararsız sesler, sabit bir sese devam etme özelliğine sahiptir ve bu özellik bir eğilim olarak adlandırılır. Kararsız, çözüm denilen sesi dengeleme eğilimine dayanır. Sesin kararlılığı ve kararsızlığı göreceli, mutlak değil. Belirli bir ton (veya akor) tek modlu sistemde sabittir ve başka bir mod sisteminde kararsız olabilir. Aynı modda bile, uyum işlemindeki farklılık nedeniyle bazı sabit tonlar geçici olmayan bir durumda geçici olabilir.
(5) Ana mod, sabit tonların önemli bir akor olduğu yedi tondan oluşan bir moddur.
Küçük tonlar da, kararlı tonların küçük bir triad haline geldiği yedi tondan oluşur.
Yukarıdaki ana ton ve üçüncü nota üç büyüktür, çünkü bu aralık büyük tonun rengini en iyi şekilde tanımlar. Minör tonal karakter ve onun üzerindeki üçüncü tonlar biraz üçüncü, çünkü bu aralık minör renkleri en iyi şekilde tanımlar. Boyut ayarlama sisteminde, ilk, üçüncü ve altıncı dereceler stabilizasyon için kullanılır. Üç kararlı ses seviyesinin stabilite seviyeleri farklıdır, ilk seviye en kararlı ve üçüncü seviye ve beşinci seviye daha az sabittir.
Üç sabit ton ve kararlılıkları sadece ana akorlarla birleştirildiğinde ifade edilebilir. Diğer ses olmayan akorlar kullanılıyorsa, stabilite yoktur.
II, IV, VI ve VII seviyeleri istikrarsız ses seviyeleridir ve uygun koşullar altında, sesi ikinci derece bir ilişkide sabitleme eğilimi gösterirler.
(6) Sahadaki iki adım arasındaki ilişki aralığa denir.
Ardı ardına oynanan iki ses melodi aralığı oluşturur. İki ton aynı anda çaldı ve ses yolu. Yazı yazarken melodi aralıklarının üst üste gelmesi ve yazarken yukarı ve aşağı hizalanması gerekir. Zaman aralığında, aşağıdaki ses kök ses olarak adlandırılır ve yukarıdaki ses taç ses olarak adlandırılır.
Melodi aralığı üç türe ayrılır: gerçekleştirildiği yöne göre yukarı, aşağı ve paralel. Aralığın kök ve kronu tersine çevrilir, aralık kayması olarak adlandırılır.
Aralığın transpozisyonu bir oktav veya sekiz dereceden fazla bir sürede gerçekleştirilebilir. Aralık indekslendiğinde kök veya taç hareket ettirilebilir veya kök ve taç birlikte hareket ettirilebilir.
Aktarırken aşağıdaki kurallar vardır:
1. Tüm aralıklar, birbirinden tersine çevrilebilen iki gruba ayrılır.
2. Tersine çevrilebilecek aralıkların toplamı 9'dur. Bu nedenle, eğer belirli bir aralığın birkaç aralığa dönüştürüldüğünü bilmek istiyorsak, orijinal aralığın sayısını 9'dan çıkartabiliriz, örneğin: yedi derece ( 7) endeks (9 - 7 = 2) sonra iki dereceye kadar, vb.
Saf aralıklar dışında, diğer aralıklar döndükten sonra zıt aralıklar haline gelir:
Saf aralık aktarıldıktan sonra, saf bir aralık haline gelir ve büyük aralık aktarıldıktan sonra, küçük bir aralık olur. Küçük aralık aktarıldıktan sonra, büyük bir aralık haline gelir. Transpozisyon dönüştürüldükten sonra, bir indirgeme prosedürü olur, fakat oktavı arttırdıktan sonra, bir derece azalmaz, fakat oktav ile. Aktarım aktarıldıktan sonra, aksan aralığı olur ve aralığı çarptıktan sonra, çift azalan aralık olur ve alt vardiya dönüştürüldükten sonra, çarpım aralığı olur.
(7) Ses sürecinin ve ses sürecinin yarattığı izlenime göre, aralıklar iki kategoriye ayrılabilir: uyum ve uyumsuzluk.
Kulağa hoş gelen ve karışan sesler Concord olarak adlandırılır. Concord aralıkları üç tipe ayrılabilir:
1. Son derece eksiksiz uyum aralığı tamamen birleştirilmiş ve neredeyse mükemmel olan saf olanıdır.
2. Tam ünsüz aralık, sesin saf beşinci ve saf dört derecedir.
3. Tamamlanmamış ünsüz aralığı, üç boyutun boyutu ve altı derecenin büyüklüğü değildir.
Tam bir ünsüz aralığı ve tam ünsüz bir aralığın özelliği, sesin biraz boş olması ve tam ünsüz aralıksız sesin daha doludur.
Birbiriyle daha sert ve daha az entegre olan seslere koordinatsız aralıklar denir. İkinci derecenin büyüklüğü, yedinci derecenin büyüklüğü ve tüm toplama ve çıkarma aralıkları (dört, eksi beş aralığın artışı dahil) çarpımı, aralığın çift indirgenmesi bu kategoriye aittir.
(8) Akorların bileşimi
A, üç akor: Üçlü bir ilişkide üçlü bir ilişkide bulunan üçlü bir ilişki.
Ana triad çeşitleri şunlardır:
(1) Junior akorları: Üçüncüsü kök üçüncü büyük, üçüncü beşte üçüncüsü ve beşinci kökü beşinci bir saftır.
Beş tonlu ... 5 1 küçük üçüncü
Üç tonlu ... 3 6
Kök sesi ... 1 4 büyük üçüncü
(2) Minör akor: üçüncüsü küçük bir üçüncüsü, üçüncüsü beşte üçüncüsüdür ve beşinci köken beşinci bir saftır.
Beş ton ... 6 7 3 veya büyük üçüncü
Üç tonlu ... 4 5 1 küçük üçüncü
Kök sesi ... 2 3 6
Daha az kullanılan türleri şunlardır:
(2) Üç akor eklemek: üçüncü ve üçüncü ila beşinci kökenler üçte ikidir ve beşinci köken beş derecedir.
Beş tonlu ... 5. # 1 büyük üçüncü (5/4)
Üç tonlu ... 3 6
Kök sesi ... 1 4 büyük üçüncü
(3) eksi üç akor: üçüncü ve üçüncü ila beşinci kökü küçük üçüncüsü ve beşinci kökü eksi beş derecedir.
Beş tonlu ... 4 küçük üçüncü
Üç ses ... 2
Kök sesi ... 7 küçük üçüncü
Hem boyut hem de akor concord akorlarıdır, çünkü ilgili aralıklar ünsüz aralıklardır (büyük üçüncü, küçük üçüncü, saf beş derece). Üç akorun eklenmesi veya çıkarılması tesadüf olmayan bir akordur çünkü beş derece ve beş derece koordine olmayan aralıklardır. Üçlü akor, dışarı doğru genişleme özelliğine sahiptir ve azaltılmış akor, içe doğru büzülme özelliğine sahiptir. Üçlüde, alt nota, kök nota veya 1 no ile temsil edilen ilk nota; orta nota 3 numara ile temsil edilen üçüncü nota; Üst nota 5 numara ile temsil edilen beşinci nota denir.
B, yedinci akor: Üç dereceli bir ilişkide dört ton tarafından üst üste bindirilen bir akor. Yedinci akor denir. Yedinci akorun altındaki üç ton, üçlü, üçüncü ve beşinci olarak adlandırılanlarla aynıdır. Dördüncü sese yedinci ses denir çünkü kökten yedi derece uzaktadır. Bu sayı 7 ile temsil edilir. Yedinci akorun adı da bu yedi dereceden elde edilir.
Yedi akorun tamamı, koordine olmayan akorlardır, çünkü bunlar, koordine edilmemiş yedi derece bir aralık içerir. Yedi akor, farklı doğanın çoklu akor formlarına ayrılabilir:
a, üçüncü akor yedi derece ile artırılır - "büyük yedi akor" denir, örneğin: C büyük yedi, F büyük yedi.
Yedi sesler ... 7 3 büyük üçüncü
Beş ses ... 5 1
Üç tonlu ... 3 6 küçük üçüncü
Kök sesi ... 1 4 büyük üçüncü
b. Küçük üç akor artı küçük yedi derece, "küçük yedi akor" olarak adlandırılır, örneğin: Dm7, Em7.
Yedi sesler ... 1 2 5
Beş ton ... 6 7 3 küçük üçüncü derece veya> büyük üçüncü derece
Üç tonlu ... 4 5 1
Kök sesi ... 2 3 6 küçük üçüncü
c, genç akor artı küçük yedi derece biri olarak adlandırılan "büyük üç küçük yedi akor", (aynı zamanda "yedi yedinci akor" veya yedi akor olarak da bilinir): C7, D7, G7.
Yedi ses ... 4 2
Beş tonlu ... 2 7 küçük üçüncü derece veya> büyük üçüncü derece
Üç tonlu ... 7 5
Kök sesi ... 5 3 küçük üçüncü
d, eksi üç akor artı "üç küçük yedi akor" denilen küçük yedi derece biri, ("yarım eksi yedi akor" olarak da bilinir)
Se v en geliyor ... 6> Üç derece
Beş ses ... 4
Üç tonlu ... 2 küçük üçüncü
e, eksi üç akor artı veya eksi yedi derece, "eksi yedi akor" dedi:
Yedi ses ... 4> küçük üçüncü
Beş ses ... 2
Üç tonlu ... 7 küçük üçüncü
Kök sesi ... 5> küçük üçüncü
Yukarıda sözü edilen beş yaygın olarak kullanılan yedi akorun yanı sıra, yedinci akor, büyük yedinci akor ve benzeri gibi birçok yedinci akor çeşidi vardır.
Asılı akorlar (genellikle 4 derece asılı): Üç akorun üç tonunu bir yarı ton veya tam bir ses tonuyla yükselterek, kökten 4 derece çıkarır. Böylece asılı bir kiriş oluşturulmaktadır. Gibi: Dsus4
Dokuz akor:
Üç ton aralıklarla beş tondan oluşan bir akor. Üçüncü akorun üstüne üçte iki yerleştirin. Bu kök dokuz derecelik bir mesafeye sahiptir, bu yüzden dokuz akor denir. Genel olarak, dokuz akor olan tek bir akor vardır.
Dokuz sesler ... 6
Yedi sesler ... 4
Beş ses ... 2
Üç ton ... 7
Kök sesi ... 5
Yükseklik Müzik Aleti A.Ş. tarafından Düzenle , ltd Haber Bölümü